Юбер Льо Гал за тънкостите на производството и отношението към плагиатството

Известният дизайнер Юбер льо Гал пристига на Московското биенале, за да отпразнува 250-годишнината на Дома на шампанското Ruinart в България. В това интервю дизайнерът обяснява защо мебелите му са много френски, какво има предвид под това, с кои клиенти работи най-добре и как да откриеш плюсовете дори в плагиатството.

За началото на пътуването. Учих по класическа програма, която включваше и финанси. Баща ми искаше да го направя. След това известно време работих за международна компания, но като дизайнер. Направих им филм, нарисувах малки книжки. Затова някои хора понякога си мислят, че съм бил някакъв вид финансова акула, но това не е вярно. Три години просто снимах филми, а после спрях и си казах – Вече знам какво точно искам да правя. Уведомих баща си за решението си. Престанах да рисувам през 1990 г. И тогава едно нещо ме грабна и започнах да правя мебели. Това е било много различно време от днешното – По онова време нямаше голямо търсене на дизайнерски мебели. И ми хареса тази комбинация от дизайн, изкуство и живопис в мебелното производство. Както във Виена в началото на XX век. Тази идея, че мебелите могат да бъдат изкуство. Бавно спрях да рисувам, защото е трудна работа. Мисля, че ако си артист, трябва да правиш само това, много е трудно. Е, поне за мен.

За производствения процес. Тя се развива постепенно. Първоначално направих всичко сама, после доста бързо помолих за помощ асистента си, защото нямах специални познания за мебелите, движех се инстинктивно. Въпреки че през целия си живот съм изработвал малки мебели само за себе си. Отне ми пет-шест години да намеря подходящата технология за ръчна изработка. Защото в Париж хората знаят как да правят стъкло, мебели… но всичко това струва много пари. Отне ми известно време да се запозная с всички тези традиционни техники. Днес част от тях се произвеждат в моята работилница, но всичко извън нея се изработва от професионални занаятчии в Париж.

За френската традиция. Мебелите ми са много френски. Мисля, че хората, които идват във Франция, търсят именно това. Това е много важно.. Усетете качеството на работата. Не искам да произвеждам мебелите си в някоя далечна страна. На първо място, защото работя с малък обем. Няма смисъл да поръчвате 20 броя мебели, които да бъдат произведени някъде в Индия. Второ, ако производството е наблизо, мога да го видя и да гарантирам качеството. Още в началото разбрах, че хората нямат нищо против да плащат толкова пари за истинско качество, така че избрах този път за себе си. Френската традиция в производството на мебели датира от стотици години. И мисля, че ставам част от тази традиция. Това е мой собствен дизайн, не се страхувам да смесвам ново и старо, нови материали със стари. Например, смесвам класически бронз с пластмаса.

За плагиатството. Всички ни копират. Аз също, много. Имам една конзола, която виждам навсякъде. Проблемът е, че подобни мебели се произвеждат много лесно и следователно лесно се копират. Но тъй като произвеждам малки серии от по 20 врати, нямам проблем да ги продавам. Но ако целта е да се произведат стотици хиляди обекти, тогава фалшификатите биха били проблем. Но аз имам много малко клиенти, те искат моя дизайн и моето качество те не се интересуват от копия. От друга страна, понякога произвеждам мебели и ги излагам на показ, които бързо стават популярни. Докато при други модели това отнема една или две години. Никога не знаеш как ще се развие. Това означава, че произвеждам нова мебел, продавам три-четири бройки годишно и изведнъж се появяват копия. Хората ги виждат, моделът става популярен и аз започвам да продавам оригиналите си много по-бързо. Затова ми е толкова изгодно да показвам мебелите си възможно най-често: на изложби, в списания и тематични уебсайтове.

Веднъж разговарях с дизайнер на

Стойка за чадър за Narciso 7490 от колекцията Inspired by nature на Tonin casa

Огледало Callas 7528 от колекцията Inspired by nature на Tonin casa

Поставката за списания Fly на марката Tonin casa