Защо светлината може да разруши пространството, какъв източник на светлина може да се счита за идеален и колко силна трябва да е светлината в апартамента – разказва директорът на архитектурното бюро "АРДЕПО".
За интензивността на светлината. Светлина не е просто полилей, който виси и блести. Light- materialen. Той е строителен материал, както всички останали, които оформят пространството. Почти 50 процента от емоционалното състояние на интериора зависи от светлината. Дори цветът е по-малко важен. Цвят – Светлината е нещо много конкретно; тя се свързва с определени емоции, докато светлината – по-гъвкаво вещество, което може да променя формата, цвета и настроението на помещението.
За сумата. Това е първото правило за работа със светлина в интериор: трябва да имате толкова светлина, колкото ви е необходима. Много хора смятат, че ако поставят полилей в една стая и той залее цялата стая със светлина, това е просто "достатъчно светлина". Колкото по-мощна е лампата, толкова по-добре. Те са дълбоко заблудени. Равномерната ярка светлина, когато няма игра на сенки, също като пълния мрак, разрушава пространството, унищожава обема му и прави невъзможно усещането за формата му. Ето защо светлината е строителният материал.
За сценариите за осветление. По-добре е да се създаде сценарий за зониране, при който в една стая може да има няколко светлинни сцени, създаващи различни емоционални състояния. Ако трябва да създадете усещане за емоционална приповдигнатост, можете да включите няколко светлинни сцени наведнъж и тогава ще имате светло, но много сложно пространство. Или обратното – ако искате да създадете усещане за камерна, концентрирана атмосфера, една свещ е достатъчна.
За идеалния източник на светлина. Денят е светъл. Изкуствени Свещи. Тъй като спектърът на свещта съвпада максимално с този на дневната светлина, тя не убива цветовете. Няма нищо по-близко. Всички лампи с нажежаема жичка и други източници на изкуствена светлина е безкраен опит да се доближим до дневната светлина.
За светлинните форми. Предпочитам да създам илюзията за дневна светлина и да направя дискретна светлина, която е по-близка до усещането за светлина от прозорец, отколкото от лампа. Така че предметното осветление и формата на осветителното тяло рядко ме интересуват – само когато е необходима светеща форма.
Прочетете цялото интервю в
Каква е връзката между Павел Абрамов и светлинния дизайн? Какви са възможностите на светлинния дизайн и как бихме могли да ги използваме в практиката? Бихте ли ми препоръчали някакви източници или литература, които могат да ми помогнат да се запозная по-добре с тази област? Благодаря предварително за отговора!
Кои са основните възможности и приложения на светлинния дизайн, според Павел Абрамов? Бих искал да разбера повече за това изкуство и как може да се изразява в различни области. Това включва ли архитектура, сцена, продуктов дизайн и други? Благодаря!