Видове и схеми на играта на китара

Guitar Bust игра е доста красив начин да съпроводите мелодичен глас в игра или солистно пеене. В същото време много видове дезинтеграция не се считат за технически сложни сгради дори за начинаещ китарист.

За анализа на прости схеми за злополука на откритите струни, новодошлите продължават почти от първите уроци. Това е описано подробно в статията допълнително.

Какво е?

Гитарният бюст в учебната литература (уроци, игри на игралната китара и музикалната теория) се нарича термин „Arpeggio“, който превежда от италиански арпеджио означава „като арфа“. Харпът се характеризира с факта, че струните върху него се движат последователно с пръстите на двете ръце за игра на мелодии. На китара арпеджио също означава Постоянно преместване на струните с дясната ръка на пръстите, докато приемате акорди с пръсти на лявата ръка.

С други думи, Arpeggio е добре дошла игра на акорди чрез последователно извличане на звуци в тях, включително бас, в различни комбинации. В резултат на това всички звуци се обединяват в цели съгласни.

По време на възпроизвеждането на Arpeggio в рамките на един акорд е невъзможно да се отслаби пресоването на струни, в противен случай събранието може да не работи.

Как да играя правилно?

За да играете бюст, трябва да го подготвите технически:

1. Първи ученик дръжте правилно китарата (т.е. внимателно се отнасят до правилата за кацане с инструмента и позицията на ръцете при възпроизвеждане)+
2. тогава изследвайте поставянето на върховете на пръстите на дясната ръка При представянето на прости упражнения на отворени струни, включително свръхрастеж+
3. След това започнете Премахване на звуци от струни по различни начини+
4. работа Няколко вида Arpeggio на отворени низове.

Помислете за правилата за определяне на ръцете за игра на неусложнени скучни и основни методи за възстановяване на звука Прочетете повече.

Ръчна настройка

Тъй като изучаването на различни схеми на изброяване с нулата се извършва изключително върху отворени низове, лявата ръка се поставя върху корпуса на инструмента в областта на захващането, осигурявайки неговата стабилност и правилната позиция. В същото време, тя не трябва да се намесва в възстановяването на звука – не се отнася до струните.

По-късно, когато ще се изчисли първото строителство на акорд, развитието на горивните прироки вече ще се случи в някои хармонични последователности, използвайки пръстите на дясната ръка, затягащи струни на момчетата. Натискащите струни в акорди трябва да се извършват на съответните изроди, така че са толкова тясно до метални пръски, доколкото схемите на местоположението на пръстите и възможността за начинаещ музикант правят сложни детайли на лявата ръка. В последния случай означава, Колко добре се обучават и тяхната независимост и тяхната независимост.

Също така е важно практически перпендикулярно на равнината на шлифовъчната преса на струните с последните фаланги на пръстите. Такава геометрия на пресоване елиминира на акустична китара рискът от докосвания с пресовани пръсти на съседни струни.

Ако някой пръст поне леко се отнася до струни, разположени до натиснат низ, тогава те няма да звучат в акорд.

Големият пръст на лявата ръка се намира с гърба на решетката през централната му линия. Той се изправя срещу силата на натиска върху кремъците на другите пръсти, като я компенсира за неговата част. Палецът винаги следва истинската китара зад индекса и средните пръсти, докато в средата между тях. Нюби трябва да го последва, без да му позволява да стане по играта (типична грешка на всички начинаещи).

Пръстите от дясната ръка, изпълняващи схемата ARPEGIO, за първите упражнения трябва да бъдат както следва (всеки върху „неговия“ низ):

• Палецът е на 6-ти (5-ти или 4-ти) низ+
• Индекс – на третия+
• Средна – на втория+
• Неназован – на 1-ви.

С правилно боравене и поставете пръстите си на посочените струни, палецът трябва да бъде леко номиниран (в посока на грифа) по отношение на останалите пръсти. Линиите на предмишницата и четките с пръсти трябва да са на една права линия, а не се изместен надолу, нито нагоре. Четката от страната на играта трябва да изглежда леко закръглена, извита.

Ако някой от признаците на правилно подреждане на дясната ръка не се събира, това означава, че трябва да намерите и поправите грешката.

Начини за извличане на звуци

Техниката на Arpeggio класическата китара и фламенко използват два начина за възстановяване на звука:

1. Apanyando, Когато струните от дясната ръка лежат върху съседния низ+
2. Тирандо, не-пин.

Музиканти, които играят акустични, полу-акустични и електрически китари, в допълнение, когато играят дезинтеграция могат да използват медийната техника на възстановяване на звука.

Преобладаващият брой китаристи, които избират да изпълняват класически инструменти с найлонови струни, играят нокти, които имат дължина от няколко милиметра (от 3 до 5). Ноктите могат да получат по-изразителни и силни звуци. Любителите на тиха текуща музика, както и начинаещи се препоръчва да се играе безнадежден начин.

Подготвителни упражнения

Практическата игра Arpeggio на китарата винаги започва с прости упражнения на отворени низове. Но за това ви трябва подготовка:

1. Техниката на звуковите екстракти с палец се практикува (игра с подкрепа и без нея) съгласно схемата: на всеки бас низ отделно (Apanyando, тогава тирандо) ⇒ На две низове с алтернативен преход във всеки такт С 4/4 метра с низ върху низ и метод за възстановяване на звука ⇒ На три низове с напоени преходи С шестите струни на 5-ти и 4-ти (и след това – върнете се в 6-та силна възвръщаемост) Последна опция за изпълнение с промяна: На 6-ти и 5-ти низове да играят Апонеадо, а на 4-та промяна пътя на звучене в Тирандо.
2. Обучение в правилната обстановка на всички пръсти на дясната ръка на „техните“ струни – първо последователно и бавно, започвайки с един от басовите струни, и след това – по същото време и възможно най-скоро и по-точен.
3. Запознаване с нотацията, Железопътни линии сред любовници и професионалисти, за предаване на схеми за напречно сечение в печатни текстове и в интернет ресурсите.
4. Практическо проучване на простите изброявания на отворени струни в даден темп и със стриктно спазване на всички правила за възстановяване и коефициенти на звука.

Едновременно с подготвителните упражнения е необходимо да научите левите си ръце, за да затегнете струните и да изработите производството на няколко популярни акорди поне за една логическа хармонична последователност. Това могат да бъдат акорди с малка тоналност: Em, am, c и d.

Първият се нарича малък, а второстепенното, третото – на майор, четвъртият – D майор. Тук с тях и е необходимо да се развият допълнително техниките на горенето, като се използват както вече изразходвани прости схеми и по-сложни сгради.

Видове и схеми на играта

Най-простите видове горене върху шест-струнната китара включват такива популярни схеми като „четири“, „шест и“ осем „. Разгледайте техните характеристики отделно.

„Четири“

Тази груба сила се нарича, защото в чертежа има четири последователни акорд, например: Bass ⇒ звук на третия низ ⇒ звук на втория низ ⇒ звук на първия. Съгласно следната схема:

Тази извадка от целостта се записва в табулатура, която е шест хоризонтални линии, които обикновено означават 6 низове от китара. Горната владетел символизира номера на низ 1 (най-добрия). По-нисък – бас низ 6. В началото на линията има част 4/4 – това е мярка за дължината на един часовник, което означава 4 сметки: „веднъж, две, три, четири“. Това означава, че всеки ритъм упражнения трябва да се разглежда до четири.

Общо, в примера на 4 такт и техните граници върху табулатурата са маркирани с вертикални характеристики. Вертикалната функция се нарича – „Часовникови черти“. За всеки резултат е необходимо да се премахне последователен звук с подходящия пръст дясно:

• на „време“ – звукът на отворения низ номер 6 се екстрахира с палец (P)+
• на „две“ – показалецът (i) се извлича от звука на отворен низ номер 3+
• на три – среден пръст (m) – отворени низове номер 2+
• на „четири“ – Неизправен пръст (а) – отворени низове номер 1.

Във второто, третото и четвъртото легло, чертежът на търсенето се повтаря непроменен.

Басът се играе Апонеадо, останалите 3 звука – тиранто.

Трябва да се помни: звуците на акорда в пасажа трябва да продължат да звучат възможно най-дълго, и ако премахнете, например след третия низ, второто приемане на апоададо, след това пръст, отпечатък от втория низ на третата, ще го спре (и е невъзможно да се позволи).

Бас на 6-ти низ се извлича от палец, който ще намери подкрепа след приемането на приемането на Апонендо на 5-ти низ, който не участва в схемата за търсене, така че ще бъде правилно да се кандидатства за най-доброто качество на басовия звук.

Разглобената почивка се нарича в класическата китара „възходящ арпеджио“, Тъй като звуците на акордите са арогантни „се издигат“ от нисък звук до по-висок.

Следващата версия на „четвъртата“ е „downdard Arpeggio“: в нея звучи, с изключение на басите, последователно се отстранява от най-високата съгласно схемата:

Освен това можете да укажете, че буквите „раздели“ пред табулацията показват, че вписването на вписването към табулацията не е объркано с тон. Нищо общо, в допълнение към възможното определяне на продължителността на звуците (както в примерите по-горе), няма никаква ноталия и табулатура.

На тон мелница, 5 реда служат за показване на височината на звуците, И в табуларата на линията схематично средни низове (в тютюните за „шест струни“ от тях 6, за бас китара – 4 или 5, за укулеле – 4, за барокова китара – 5, за Balalaika – 3). Относно правилата показват броя на Лада, върху който е необходим един или друг низ. В примерите по-горе в правилата на низ, това е обозначението „0“ (нула), което означава извличане на звуци на отворени низове (което не е притиснато, безплатно).

„Шест“

Друг е доста лек дори за начинаещите от арпеджио, наречен „Шест“ – в табулатура, както следва:

Този вид изброяване в музикалните институции за изучаване на играта на класическа китара се нарича „смесен арпеджио“. Той има две разновидности: директен и обратен арпег. Полученият пример е по-горе – представител на директното смесено арпег, при което звуците първо се отстраняват във възходящ ред във височина, и след това – в надолу. Тази схема може да бъде представена в по-къса за писане на формата, което показва само движението на пръстите на дясната ръка: P-I-M-A-M-I. Тази опция предполага, че пръстите на дясната ръка са разположени на „техните“ места: p – на бас низ, аз – на третия низ, m – на 2-ри, а – на 1-ви,.

Обратната схема изглежда и звучи по различен начин: Първо, звуците след баса се движат надолу, а след това нагоре:

В кратка версия записът на обратното изброяване ще бъде такъв: P-a-m-i-m-a.

И двете представени схеми „шести“ имат интересни опции за изпълнение на триолис и sexti. Помислете за тях при примера на табличния запис на директно смесен арпег.

Триоло Арпеджио:

Тук трябва да обърнете внимание на промяната на размера на часовника от 3/4 до 2/4. Трябва да се счита за „време, две“. Играйте три звуци за всеки резултат:

• На „веднъж“ – струни в последователността: 6, 3-ти и 2-ри+
• на „две“: 1-ви, 2-ри и 3-ти.

Arpeggio sexti:

SEXTIAL ARPEGGIO се играе с висок темп, така че резултатът в такта трябва да бъде разделен на „време и, две и“.

„Осем“

Най-популярният изглед на търсенето на размери на часовника 2/4 и 4/4 е „осем“. Тук са възможни различни схеми на последователността на низ. Но например, ще изберете бюст, с който можете да направите красива мелодия само от акорди (без никакви мелодични линии). В музикалната литература такъв бюст се нарича „сърбежи на арпеджио“. Показва се както следва: P-I-M-I-A-I-M-I. Схема на табуса:

В изображението в приложението в червено, показателят е показан (i). Ако внимателно погледнете, след това третият низ, който извлича точно показалеца, звучи след един друг звук. Поради факта, че след всеки звук има възстановяване на третия низ, този тип разбиване и наречена счупена.

Валтова

Валтови пасажи включват диаграмите на потока на струните в покачната посока в размера на часовника 3/4 и 3/8. Например следните табуретки:

Точно същите видове също ще имат за размери на часовника 3/8, само продължителността на всяка акция – осмата, а не четвъртата, както в дадените примери. Резултатът в каквато и да е форма и размерът се извършва за три: „Веднъж, две, три“.

В пръсти (приложение) на десните опции 2, 3 и 4 има обозначения на двама и дори три пръста, написани един в друг в колоната. Това означава едновременно извличане на две или три струни с подходящи пръсти.

Фигури 1 и 2 на стандартите на табулатурите, обозначаващи първите, втората и третата структура, както вече споменахме, означават съответно при първото или втората Лада. Тези упражнения могат да се правят вече след като ученикът е усвоил основната техника на играта с лявата си ръка.

Щипка

Щепселите трябва да бъдат изследвани, след като всички предишни ще бъдат овладяни, с изключение на валсовите варианти. Факт е, че тук трябва едновременно да притиснете няколко струя (две или три). В табулатирането тези низове са написани на една вертикална, както и обозначението на пръстите на дясната ръка (както е споменато в описанието на пропуските на Валтовото. Такива двойни схеми или трезвост често се обозначават в записа на съпровождането до някаква музика в думата „Акс„(Съгласие). Видът на придружаването отнема формата, например „Бас–Акс–Акс–Акс„Или“Бас–Акс–Бас–Акс»В часовник размери 2/4 или 4/4. Ето им вида на табулатурата:

Щепселите включват също опциите за Waltovoe конструкции, където се използват едновременно два или многократни сили.

Сложен

След развитието на прости и пинсети е необходимо да се изпитат техните сили на сложни сортове арпеджио. Много красиви модели за придружаване могат да направят някои комбинации от прости. Можете да цитирате пример за валсова мелодия, в която се използва прост възходящи, и след това той отива в туитлото 3/4 триетажен размер:

Но има абсолютно различни видове арпеджио, чиито схеми могат да бъдат трудни за овладяване не само начинаещи, но и напреднали самоукалени китаристи. И в правилните темпове, само професионални музиканти. Да предположим, че това е началото на Etude:

Everborn опции са много – няколко дузини, но е малко вероятно да са необходими. Докато изучавате както Arpeggio, така и друга китарна технология, можете да научите голям брой различни бедра. Някои от тях ще „поставят“ в своята музикална прасенце, други ще обсъдят навреме, да вземат приноса си към процеса на развитие на техника на китариста на художника.

Препоръки Novikom

Можете да дадете на начинаещи китаристи няколко съвета, които ще помогнат по-бързо и да подчертаят развитието на много прости изброявания.

1. Задължително Вземете добър метроне за вашите класове С техниката на недоразумения. Шпилките в струни са не само красив съпровод за пеене и солоумен инструмент, който изисква точността на продължителността на всеки дял и звук, но и независима музика, хармония, способни на равностойни и бързи темпове на слушателя, дори без думи или състав. Трябва да започнете да се опитвате да чувате не само звуци, но и ритъм. И това е много трудно да се постигне без метроном на началния етап на обучение.
2. Изследването на оборудването на Arpeggio може да бъде стартирано от първите уроци – това положително засяга подвижността на мускулите на дясната ръка. И не е проблем, ако лявата ръка все още не знае как да скоби акорди – влак на отворени низове. Едновременно с Arpeggio обучени методи за възстановяване на звука.
3. Направете всичко, докато сте с бавни темпове, Към пръстите имат време да „чуят“ и да разберат мозъчните си екипи. Бързото темпо увеличава грешките и те трябва незабавно да бъдат ликвидирани, а не да се натрупват.
4. Всеки ден Повторете практическия материал (Възстановяване на звук, следващия изглед на Arpeggio, акорд), донесете го до автоматизма.
5. Не протичайте напред, без постигане на добри резултати от урока.
6. Не се опитвайте да прикривате сложните гледки към арпеджио, без да сте усвоили простите схеми („Четвърто“, „шест“, „осем“ и техните възможности). Възпроизвеждане на упражнения за независимост на пръстите и разтягане на лявата ръка. Без да е трудно да се вземат акорди.

И по-нататък: Тренирайте ухото си за възпроизвеждане и едновременно чукане на гръдния отвор. Започнете с голяма гама или с този, който е най-близо до вашите възможности за глас.

В това отношение китарата трябва винаги да бъде персонализирана правилно. Използвайте при настройка на електронен тунер или специална програма на компютър.

Само устойчиви и внимателни класове могат да успеят. За съжаление, географската дължина на времето на класовете е по-малко важна за успеха от тяхната редовност, както и внимателност при учебните упражнения.